型にはめれば分かりやすい。
でも、型にはめなければもっと深く分かる！
変えられない筋書きも、捉え直してみせる。アクション、ホラー、時代劇、アニメ……。フェミニズムが鋭く批判する家父長制の文脈だけでは語りきれない、女性キャラクターの自発性をどのように取り出せるのか。白雪姫もシンデレラも好きだったあなたへ送る、異色のフェミニズム批評。

［目次］

まえがき

Ⅰ　魅惑の家父長制

第１章　大階段上のイモータン・ジョー――『マッドマックス　怒りのデス・ロード』、ヒエラルキーと革命

第２章　「代行」する王＝息子としてのバーフバリ――女性の望みをかなえる家父長制

Ⅱ　黒澤明と逆らう女たち

第３章　真砂サバイバル――『羅生門』における「ぐじぐじしたお芝居」とその放棄

第４章　姫とホモソーシャル――『隠し砦の三悪人』における「悪」への抵抗

Ⅲ　内田吐夢の「反戦」

第５章　悔恨の舟――内田吐夢監督作品の高倉健

第６章　淡島千景のまなざし――「反・時代劇映画」的ヒロインの「フェミニズム」

Ⅳ　フェミニズムとホラー

第７章　恐怖のフェミニズム――「ポストフェミニズム」ホラー映画論

第８章　破壊神創造――二一世紀のクエンティン・タランティーノ監督作品における「フェミニズムへのフェティシズム」

Ⅴ　アニメキャラの破格の魅力

第９章　美しい悪魔の妹たち――『太陽の王子 ホルスの大冒険』にみる戦後日本人形劇史とアニメーション史の交錯

第10章　孤高のナウシカ、「ポンコツ」のハウル――規格外の個性と関係性


あとがき

初出一覧／映像作品索引／人名索引

［著者］鷲谷花（わしたに・はな）
1974年東京都生まれ。映画研究者。筑波大学大学院文芸・言語研究科博士課程修了。専門は映画学、日本映像文化史。主に近現代日本の社会運動と映像メディアとの関連について研究を行い、近年は昭和期の幻灯（スライド）に関連する資料発掘と上映活動にも取り組んでいる。雑誌『ユリイカ』等に映画批評を多数寄稿している。主な著書に『淡島千景――女優というプリズム』（共編著、青弓社、2009年）、訳書にジル・ルポール『ワンダーウーマンの秘密の歴史』（青土社、2019年）がある。