「映画が存在したからこそ20世紀が好きなのだ」蓮實重彥
戦争の時代でもあった20世紀を、映画の時代として擁護し、その魅力を分析する。現代の映像文化に確かな視線を送るために。

［目次］

第一章　映画における国籍
国籍という概念、その脆さ／「日本映画」の揺らぎ／成瀬巳喜男『鶴八鶴次郎』における翻案／モーパッサン『脂肪の塊』の翻案―日本／ソ連版『脂肪の塊』／アメリカ版『脂肪の塊』／フランス版『脂肪の塊』／中国版『脂肪の塊』／「翻案」を超えた広がり／複製芸術としての映画へのまなざし／複製ゆえの迫力／差異への感性

第二章　映画における演出
映画は「男と女と階段」で成立する／単純なショットの組み合わせ／階段の意味するもの／階段へのまなざし―小津、ヴェンダース／饒舌な階段と寡黙な階段／ヒッチコック『汚名』／階段への視線、演出／「男と女と……」

第三章　映画における歴史
ゴダールの『映画史』―女性たちへの視線／『映画史』の断片を持続によって回復する試み／ゴダールとミュージカル／ゴダールの確信／ゴダールの歴史認識／映画史と『映画史』／ジャンヌ・ダルク／映画史における貴重な瞬間への直感／ジョン・フォード『捜索者』―ナタリー・ウッドへの視線／黄色いバラ

増補　映画をめぐる自由と拘束──この不条理への信仰

あとがき　

増補新版のためのあとがき

［著者］蓮實重彥（はすみ・しげひこ）

映画評論家、フランス文学者。一九三六年東京生まれ。一九六〇年東京大学仏文学科卒業。一九六五年パリ大学大学院より博士号取得。一九八八年より東京大学教養学部教授。一九九七年より二〇〇一年まで東京大学総長。一九九九年フランス政府「芸術文化勲章」を受章。主な著書＝『反＝日本語論』（筑摩書房、一九七七年／ちくま文庫）、『フーコー・ドゥルーズ・デリダ』（朝日出版社、一九七八年／河出文庫）、『映画の神話学』（泰流社、一九七九年／ちくま学芸文庫）、『表層批評宣言』（筑摩書房、一九七九年／ちくま文庫）、『映像の詩学』（筑摩書房、一九七九年／ちくま学芸文庫）、『映画　誘惑のエクリチュール』（冬樹社、一九八三年／ちくま文庫）、『映画はいかにして死ぬか』（フィルムアート社、一九八五年）、『ハリウッド映画史講義』（筑摩書房、一九九三年／ちくま学芸文庫）、『映画狂人』シリーズ（河出書房新社、二〇〇〇年－）、『「知」的放蕩論序説』（河出書房新社、二〇〇二年）、『監督小津安二郎　増補決定版』（筑摩書房、二〇〇三年／ちくま学芸文庫）、『ゴダール革命』（筑摩書房、二〇〇五年）、『表象の奈落』（青土社、二〇〇六年）、『赤の誘惑』（新潮社、二〇〇七年）、『映画崩壊前夜』（青土社、二〇〇八年）、『映画論講義』（東大出版会、二〇〇八年）、『随想』（新潮社、二〇一〇年）、『映画時評2009－2011』（講談社、二〇一二年）、『「ボヴァリー夫人」論』（筑摩書房、二〇一四年）、『伯爵夫人』（新潮社、二〇一六年、三島由紀夫賞受賞／新潮文庫）、『増補版　ゴダール　マネ　フーコー』（青土社、二〇一九年）など。また編集誌に、『季刊リュミエール』（筑摩書房、一九八五－一九八八年）、『ルプレザンタシオン』（筑摩書房、一九九一－一九九三年）などがある。