人には、それぞれの東京がある。
東京に行けばなんでもある。仕事も、モノも、夢も――。
なぜ東京だけが特別なのか。戦後日本を生きる人びとが記憶する首都イメージは、いつどのように形成されたのか。放送局や電波塔の立地、五輪中継の舞台裏、「編成」の概念や「月９」の誕生、お台場の歴史にいたるまで。膨大なアーカイブから戦後のテレビ史を丹念に掘り起こし、そこに見いだされ、演出され、記憶された〈東京〉なるもののかたちをたどる。

［目次］

序論　東京の語りにくさ
　１　はじめに　
　２　東京の語り方　
　３　メディア史的東京論へ
　４　なぜテレビから東京を論じるのか　
　５　本書の枠組みと構成　

第１章　東京にはすべてがある――〈東京〉措定の時代　一九五〇年代～六〇年代
　１　遠視の誕生　
　２　初期ドキュメンタリーが描く〈東京〉　
　３　近代都市・東京を遠視するテレビ　

第2章　遠くへ行きたい――〈東京〉喪失の時代　一九七〇年代～八〇年代前半　
　１　遠視の分散
　２　テレビが描く近代都市・東京批判　
　３　東京の不在を遠視するテレビ

第3章　「お台場」の誕生――〈東京〉自作自演の時代　一九八〇年代後半～九〇年代　
　１　遠視の変形　
　２　世界都市・東京の表象　
　３　恋愛を遠視するテレビ　

第4章　スカイツリーのふもとで――〈東京〉残映の時代　二〇〇〇年代～一〇年代　
　１　遠視の終焉　
　２　テレビが描く東京の格差　
　３　残映を遠視するテレビ　

結語　東京がテレビを求めた戦後　

あとがき　
註
参考資料
引用・参考文献　
索引

［著者］松山秀明（まつやま・ひであき）
1986 年生まれ。東北大学工学部建築・社会環境工学科卒業。東京大学大学院情報学環・学際情報学府博士課程単位取得退学。博士（学際情報学）。現在、関西大学社会学部准教授。共著に『メディアが震えた―テレビ・ラジオと東日本大震災』（東京大学出版会、2013 年）、『新放送論』（学文社、2018 年）、『転形期のメディオロジー―一九五〇年代日本の芸術とメディアの再編成』（森話社、2019 年）などがある。