映画史、絵画史、思想史を横断する。
20世紀の「あらゆる映画はサイレント映画の一形式でしかない」と論じ、21世紀の「ポスト・トゥルース」と呼ばれる時代の「ポスト」について分析する2本のテクストを増補。

【目次】

第一部

I　　絶対の貨幣　

II　 『（複数の）映画史』におけるエドワール・マネの位置　

III　　マネからアウシュヴィッツまで　

IV　　鏡とキャメラ　

V　　フィルムと書物　

VI　　マネとベラスケスまたは「画家とモデル」　

VII　「肖像画」の前で　

VIII　 声と文字　

IX　　偶然の廃棄

X　　 複製の、複製による、複製性の擁護　

XI　　理不尽な楽天性と孤独　

XII　　旅人の思索　

第二部

I　　フィクションと「表象不可能なもの」　あらゆる映画は、無声映画の一形態でしかない　

II　 「ポスト」をめぐって　「後期印象派」から「ポスト・トゥルース」まで　

あとがき　
増補版のためのごく短いあとがき

［著者］蓮實重彥（はすみ・しげひこ）

映画評論家、フランス文学者。1936年東京生まれ。1960年東京大学仏文学科卒業。
1965年パリ大学大学院より博士号取得。1988年より東京大学教養学部教授。
1997年より2001年まで東京大学総長。1999年フランス政府「芸術文化勲章」を受章。主な著書に『反＝日本語論』、『フーコー・ドゥルーズ・デリダ』、『映画の神話学』、『表層批評宣言』、『映像の詩学』、『映画　誘惑のエクリチュール』、『映画はいかにして死ぬか』、『ハリウッド映画史講義』、『映画狂人』シリーズ、『「知」的放蕩論序説』、『監督小津安二郎　増補決定版』、『映画への不実なる誘い』、『ゴダール革命』、『表象の奈落』、『赤の誘惑』、『映画崩壊前夜』、『映画論講義』、『随想』、『映画時評2009−2011』、『「ボヴァリー夫人」論』、『伯爵夫人』など多数。編集誌に『季刊リュミエール』、『ルプレザンタシオン』などがある。